Tschechisches Wochenende | Moravian Philharmonic Orchestra

Neben dem gemeinsamen Nenner der Nationalität der Komponisten verbergen die beiden Orchesterwerke auch interessante Geschichten über ihre Auseinandersetzungen mit der Musik, ihrer Form und Inspiration. Sowohl Dvořák als auch Martinů müssen viele Stunden an den Partituren verbracht haben, geplagt von vielen Zweifeln und widersprüchlichen Gefühlen. Selbst Genies stoßen manchmal auf gordische Knoten.

Das Konzert für Klavier und Orchester in g-Moll, op. 33 ist das einzige Klavierkonzert des tschechischen Komponisten Antonín Dvořák. Ich sehe ein, dass ich kein Konzert für einen Virtuosen schreiben kann, also muss ich an andere Dinge denken - diese Aussage rechtfertigt die vielen Korrekturen, Streichungen, Kürzungen und Ergänzungen, die am Manuskript des Klavierparts vorgenommen wurden. Das Ergebnis ist ein überraschendes Werk, in dem der Solopart mit dem Orchesterpart verwoben ist und nicht - wie sonst üblich - im Gegensatz zu ihm steht. Trotzdem ist es wahnsinnig schwer zu spielen - es wurde als "unspielbar" oder "für zwei rechte Hände geschrieben" beschrieben. Seit der Uraufführung im Jahr 1878 wurden verschiedene Überarbeitungen und Versionen geschrieben, um den Solisten die Vorbereitung und Aufführung des Stücks zu erleichtern, das im Laufe der Zeit vom Publikum in aller Welt mit Begeisterung aufgenommen wurde.

Bohuslav Martinů scheute jahrzehntelang davor zurück, eine Sinfonie zu schreiben. In Europa galt sie als überholtes Genre. Erst nach seiner Emigration in die USA im Jahr 1941 erkannte der Komponist, dass er, wenn er auf dem musikalischen Podium stehen wollte, ein Repertoire für die großen amerikanischen Orchester schaffen musste, für die das Aufführen von Sinfonien das tägliche Brot war. Bald darauf erhielt er einen Auftrag vom Boston Symphony Orchestra, das sich auf neue Musik spezialisiert hatte. Der erste Satz der neuen Sinfonie wurde in Jamaika geschrieben, der zweite und dritte im Bundesstaat Vermont und der letzte in Massachusetts. Das Werk ruft nach erhabenen Gedanken", schrieb Martinů im Programmheft zur Uraufführung. Zweifellos brachten beide Werke viele dieser Gedanken mit sich, sowohl für die Komponisten als auch für die Interpreten.